打着 “乱世双强”“独立大女主” 旗号的《逐玉》，开播前赚足期待，开播后却口碑翻车，豆瓣仅开 6.8 分。观众骂声一片，不是因为演技拉胯、服化道粗糙，而是那个本该手握杀猪刀、凭一己之力封侯拜将的樊长玉，被改得面目全非 —— 所谓的大女主，不过是裹着糖衣的 “伪命题”，内娱 “削番” 女主的老套路，又一次精准踩中了观众的雷区。
原著里的樊长玉，是古言大女主里少有的 “野草型” 人物。她出身市井，以杀猪为业，却从不觉得低人一等，那句 “我靠手艺吃饭，我不丢人”，道尽了底层女性的坦荡与硬气。她有勇有谋，猎熊抢粮、智取敌营，乱世里从不用依附男人，孤身一人也能披荆斩棘，最终靠战功封侯，活成了真正的 “乱世巾帼”。男主谢征，不过是她的同行者、战友，两人势均力敌、彼此成就，从不是谁的救世主。
可到了剧版，樊长玉的 “魂” 被彻底抽走。那个骄傲自信、敢爱敢恨的飒爽女子，变成了在男主面前藏刀遮丑、自卑敏感的 “傻白甜”。编剧强行给她加了 “目不识丁” 的设定，让她面对男主时频频露怯，原本坦荡的职业身份，成了她羞于启齿的短板。更让人膈应的是，她的事业线全面崩塌：原著里独自完成的高光时刻，被硬生生改成 “男主天降救场”。遇到危机时，她不再是挥刀破局的强者，反倒成了需要谢征庇护的弱者，从 “独当一面” 沦为 “被拯救者”，所谓的 “双强”，彻底变成 “强男主 + 弱女主” 的古偶套路。
这种 “挂羊头卖狗肉” 的操作，早已不是内娱第一次上演。从《一念关山》任如意前期飒爽后期恋爱脑，到《长相思》小夭从独立清醒沦为情感附庸，再到《灼灼韶华》看似搞事业实则全靠男人帮扶，越来越多剧集打着 “女性觉醒” 的旗号，干着 “弱化女主” 的勾当。宣传时把 “大女主” 当流量密码，用独立、搞事业吸引女性观众；正片里却不断削减女主高光，把男主塑造成无所不能的神，让女主的成长、成功都离不开男性的帮扶。
为何内娱如此痴迷 “削番” 女主？说到底，不过是资本与创作的双重偷懒。一方面，市场错误认为，女性观众只爱看 “霸总救美” 的甜宠戏，只有男主足够强，才能撑起剧集热度，才能吸引粉丝买单。于是为了捧男主、炒 CP，不惜牺牲女主人设，把大女主剧改成 “男主光环传”。另一方面，创作能力的匮乏，让编剧写不出真正的女性成长线。他们不懂独立女性的内心世界，刻画不出女性在困境中的坚韧与智慧，只能用 “被拯救” 的老套剧情，掩盖自己创作上的贫瘠。
更讽刺的是，这种 “伪大女主” 剧，本质上是对女性觉醒的倒退。当下的观众，早已看腻了 “灰姑娘遇王子” 的俗套故事，越来越多女性追求的，是像樊长玉原著那样，靠自己的双手打拼，掌控自己的人生。她们想看的，是女性在乱世、在职场中披荆斩棘的飒爽，是不依附、不妥协的独立姿态，而不是一边喊着 “独立”，一边躲在男人身后的 “双标”。“被拯救” 的人设，看似是给女主安排了完美归宿，实则是把女性重新框回 “弱者” 的框架里，否定了女性自身的力量与价值。
《逐玉》的翻车，给内娱敲响了警钟。观众不是傻子，“伪大女主” 的套路终究会被拆穿。真正的大女主，从来不是喊几句独立口号、穿一身飒爽服装，而是有完整的成长线、有独立的人格，她的成功源于自身的努力与智慧，而非男人的馈赠。她可以有爱情，但爱情从不是人生的全部；她可以有伴侣，但伴侣始终是同行者，而非救世主。
别再用 “大女主” 的幌子，糊弄渴望真正女性叙事的观众。内娱与其绞尽脑汁 “削番” 女主、制造伪独立，不如沉下心来，好好刻画女性的成长与力量。毕竟，只有尊重观众、尊重女性的作品，才能真正打动人心，而不是在口碑崩盘中，沦为 “伪大女主” 的又一个笑柄。
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